Пропагандистская советская газета для деморализации немецких войск «Фронтовые иллюстрации» («Front Illustrierte fur den Deutschen Soldaten»).
Номер № 23(67), Август 1943 года
«FRONT-ILLUSTRIERTE fur den Deutschen Soldaten» (Фронтовая иллюстрация для немецких солдат) - четырёхстраничная газета издавалась еженедельно, начиная с июля 1941г. по апрель 1945г. В ней , в отличии от листовок,упор ставился на наглядную агитацию (фото и карикатуру).
Уже летом 1941 года ее печатали в советских типографиях, а затем многотысячный тираж разбрасывали с самолетов над германскими позициями. Газета призывала гитлеровцев сдаться в плен. В ней публиковались фотографии тех, кто уже это сделал, рассказывалось, как хорошо немцам живется в советских лагерях ГУПВИ, где всем гарантировались достойное обращение, сытное питание и отдых.
В ней публиковались фотографии тех, кто уже это сделал, рассказывалось, как хорошо немцам живется в советском плену, что всем гарантируетса достойное обращение, сытное питание и отдых. А также в карикатурах и фотографиях рассказывалось о положении дел на фронте (в том числе и у союзников).
Размер обложки 31х23см.
Непревзойдённым мастером в жанре фотомонтажа долгое время оставался Александр Житомирский, который создал множество листовок с фотомонтажами, служивших важным средством пропаганды среди немецких солдат.
Вот как сам Александр Арнольдович вспоминал о своей работе в годы войны. "Уже месяц свирепствовала на нашей земле война. Нам сотрудникам журнала "Иллюстрированная газета",было дано задание — срочно сделать макет нового журнала. В нашем распоряжении были даже не часы, а минуты. Через сорок минут макет был готов.
Так в июле 1941 года родился "Фронт-иллюстрирте" — журнал (по сути - листовки) для немецких солдат, которые служили немецким солдатам пропуском в плен.
Несколько фактов о газете FRONT-ILLUSTRIERTE fur den Deutschen Soldaten:
1) Газетой занимался тот же коллектив, что издавал отечественную "Фронтовую иллюстрацию" (до войны и после окончания войны - "Иллюстрированная газета").
2) Газетой занимались редакторы: А. Баев, В. Веселов, Ю. Гаиф, Н. Жуков, А. Железнов (ответственный редактор). Художники: А. Житомирский, Б. Шашков. Технический редактор: Л. Шуман. Также известно, что в подготовке материалов газеты участвовали и немецкие писатели-антифашисты: В. Бредель, Э. Вейнерт, Ф. Вольф.
3) Издательский коллектив относился к издательству "Правда" и располагался в Москве (печатный комбинат "Правда").
4) В планшете у пленного немецкого летчика на плане Москвы были помечены десять главных целей, в том числе Издательство «Правда», а также расположенный по соседству авиазавод. К счастью, противовоздушная оборона -зенитки, прожектора, аэростаты — препятствовала прицельному бомбометанию. Правдисты даже шутили: самое безопасное место при бомбежке — сам военный объект.
На дополнительном фото:
Бойцы Н-ской части рассматривают советские листовки и журналы, обнаруженные у убитых немецких летчиков. Северо-Западный фронт, 1942 год.
------
При анализе визуального отображения образа врага в пропаганде союзников, выделяются следующие черты:
• Зооморфный образ врага, в особенности правящей верхушки нацистов. Эта особенность присуща большому числу советских плакатов времен Великой Отечественной войны и направлена на создание у гражданина СССР и бойца Красной Армии чувства отвращения к Гитлеру и нацистам. Эти приемы должны было привести к широкому восприятию оккупантов как зверей, неспособных на человечность. Тем самым оправдывалось отношение к захватчикам как к нелюдям, пресекалось всякое сочувствие к врагу.
• Масштаб объекта в кадре - преувеличение и преуменьшение тех или иных элементов. Данная особенность характерна для практически любой визуальной пропаганды. Художники-пропагандисты показывали ту или иную сторону в конфликте преувеличенно сильной либо слишком ослабленной. Преувеличивались и преуменьшались личности (изображение сгорбленного карлика-Гитлера и огромного бойца рядом с ним), объекты (техника, вооружение) и географические величины (размер страны мог быть скорректирован, чтобы вселить в солдата ощущение скорой победы).
• Особый акцент на больших потерях врага. Враг на пропагандистских плакатах часто изображался либо уже поверженным, либо близким к поражению.
• Использование цветового контраста. Помимо масштаба, в визуальном отображении элементов образа врага учитывалась и цветовая палитра. Так, в контрасте с яркими (красными, белыми) союзными войсками, вражеские силы и персоналии чаще всего были затемнены и исполнены в темных тонах.
• Присутствие исторических аллегорий и обращение к прошлому историческому опыту. Одним из ключевых приемов, используемых пропагандистами союзников для уничижения образа главного противника, являлось приравнивание его к уже поверженным врагам из прошлого страны. Проводя параллели между современными захватчиками и потерпевшими поражение историческими соперниками, пропагандисты стремились вызвать у человека мощный подъем патриотических чувств, возродить в его сознании миф об исторически обусловленной невозможности осуществления вражеских планов.
